ربما تعتبر نكتة«عشرون كف على غفلة» واحدة من أكثر النكت شهرة، إلاّ أنني بدأت أشعر أنها ليست نكتة أبداً بل هي حقيقة، فنحن نصفع مرة تلو الأخرى ونصدق كل الكذبات التي تصدر لنا، فكانت النكبة 48 ، والنكسة 67 ، بتغير حرف واحد، ومن ثم 82، بعدها 90، وبالرغم من كل ذلك كنا نصدق، ولا زلنا نصدق.
بدأ الكثير من نجوم الموسيقى والسينما الاميركيين بدءاً بمادونا - شون بين - ديكسى تشيكس ولا ينتهي بسوزان ساراندون، بدفع ثمن مواقفهم المعارضة للحرب الأمريكية على المنطقة، ، مما ارغم بعضهم على التراجع عن مواقفهم وتقديم اعتذارات وتبريرات..
رفض الأديب والمسرحي الأمريكي آرثر ميلر تسلم جائزة القدس من رئيس الوزراء الإسرائيلي آرييل شارون، أو أي من وزرائه، قائلاً أن سياستهم لا تستحق أي احترام..
انتقل من عالم الصحافة إلى عالم، السينما، فبعد أن غادر العراق قبل 17 عاماً انتقل من فرنسا إلى هولندا ليحصل هناك على الجنسية الهولندية ليتابع عمله في مجال الصحافة، انتقل بعدها إلى تصوير مجموعة من الأفلام الوثائقية، معتمداً على خبراته في المجال الصحفي إلاّ أنه انجرف وراء طموحه ليدخل عالم السينما الوثائقية، ويخرج بمجموعة من الأفلام التي لاقت الكثير من النجاح، ويتنقل بكاميراته إلى الكثير من الدول العربية، مختزلاً الكثير في كاميرته، وخلال تجواله صور فيلماً وثائقياً عن الجولان، لتعلق في ذاكرته الكثير من المشاهد التي حفظها جيداً ليعود بعد سنوات ويصور فيلمه الروائي الأول «المهد» عن الجولان السوري المحتل..
■ أرى في عينيك الكثير.. وأحس أنك تتحرق لتقول ما في نفسك.. فماذا لديك؟
نحن مجموعة من الكتاب والمثقفين والفنانين الكرد في سورية، إننا وفي هذه الظروف العصيبة التي تشهدها المنطقة نتيجة الحرب الأمريكية على العراق وانعكاساتها وما ستفرزه من تداعيات شاملة، سياسية واقتصادية واجتماعية، إضافة إلى الخراب والدمار والخسائر المادية الباهظة التي ستخلفها،
ضمن مقاييسها المحددة سلفاً لجهة الرقابة، حاولت الدراما السورية خلال هذا الموسم الاشتباك مع موضوعات ساخنة، ولكنها بدلاً من أن تلتفت إلى الداخل وتفحص تحولات المجتمع السوري بعمق، ذهبت إلى موضوعات عربية راهنة.
«كشهر طويل من العشق»، كما هو عنوان مجموعة شعرية لبول شاوول، كان شهر رمضان في حصيلته التلفزيونية التي تلاقت وافترقت في نقاط شتى وعديدة، أهمها التطرّق الصريح والواضح إلى قضايا الآن، بكلّ احتداماتها، وما شاهدناه كافٍ، لكن المقالات التي ستدبّج، والحبر الذي سيسيل، لن يكونا إلا في إطار التغطية والتعليق، العابرَيْن في نهاية الأمر، كما يحدث في كل موسم، أي أنهما سيظلان يجريان ضمن منطق «تمشاية حال»، في حين أننا نحتاج وقفاتٍ طويلةً وجادةً مع ما قُدّم من حيث أهميته أو عدمها، ومن حيث التجاوب معه أو مروره مرور الكرام..
استطاعت الكاتبة إيمان السعيد أن تقدّم من خلال عملها الدرامي الأول «سحابة صيف» بانوراما شديدة الاختلاف لصورة الحياة السورية، وذلك عبر سرد مباغت يبني أحداثه بالتراكم، لا بتفجير الحدث، فمع الوقت تتكشف الشخصيات عن حقيقتها، بدلاً من الطرق المعهودة في الكشف عن الشخوص منذ الحلقات الأولى.
تميزت الدراما السورية منذ بداياتها بحضور فاعل وعضوي للمرأة/ الممثلة بصفتها مكوّناً أساسياً في المشهد البصري بكل مضامينه وأغراضه، ولم تسجّل الذاكرة التلفزيونية المحلية في أية مرحلة، هامشية أو ثانوية أو نمطية هذا الحضور، كما لم يُتعامل مع الممثلة بصورة مسطّحة انطلاقاً من مستوى جمالها أو إثارتها أو بقصد الزينة أو الزركشة أو الترويج، بل بقدر موهبتها وقدرتها على تقمص الدور المنوط بها تجسيده.
