هوليوود ومجمع الترفيه العسكري

هوليوود ومجمع الترفيه العسكري

آلات الدعاية لا يمكن ملاحظتها بالعين المجردة، ولكن مجمع الترفيه العسكري يختبئ على مرأى من الجميع. وطالما عملت هوليوود والبنتاغون معاً في علاقة استغلال متبادل لإنتاج الحرب ضد الجماهير خلال 100 عام.

جون سكولنيك– مانثلي ريفيو
ترجمة قاسيون

خلال الفترة التي سبقت إعلان الرئيس وودرو ويلسون الحرب ضد ألمانيا في الحرب العالمية الأولى 1917، كان الجمهور الأمريكي متمسكاً بالحياد. فأنشأ ويلسون بعد أيام من إعلانه لجنة الإعلام كوكالة حكومية لحشد الدعم الجماهيري للحرب. وكانت السينما طريقتها الرئيسة.
كما كتب ويليام برادي، رئيس الجمعية الوطنية لصناعة الأفلام السينمائية، في وقت سابق إلى ويلسون: يمكن جعل الصورة المتحركة أفضل نظام لنشر الدعاية الوطنية بتكلفة قليلة أو بدون تكلفة. وكان مجمع الترفيه العسكري بعيداً عن الاحترافية في ذلك الوقت.

الحرب العالمية الثانية

في العام 1927، أُنتج فيلم صامت Wings عن اثنين من الطيارين أبهرا الجمهور بسلسلة قتالية جوية واقعية للغاية، تصور معركة سانت ميشيل. في إنتاج مشترك مع سلاح الجو الأمريكي في كيلي فيلد، سان أنطونيو. وكان أول فيلم يفوز بجائزة أفضل صورة. يبدو أن النجاح الحاسم للأجنحة جعل من الممكن دمج الدعاية والفنون العالية، مما عزز الإمكانات الثقافية والتجارية لعلاقة الجيش مع هوليوود.
في عام 1942، أنشأ الرئيس فرانكلين دي روزفلت مكتب معلومات الحرب (OWI) في محاولة لإعلام الجمهور بشكل أفضل عن الحرب العالمية الثانية عبر الصحف والإذاعة والأفلام. وعمل مكتب الصور المتحركة، وهو أحد المكاتب العديدة التي عملت تحت إشراف OWI، مباشرة مع كل أستديوهات هوليوود الكبرى للترويج للحرب.
ومن أصل 1700 فيلم أنتجتها هوليوود بين 1942-1945، كان لـ OWI 500 فيلم في حين أن هذه الأفلام جذبت المشاهدين بقصص لا تنسى عن الحب والرومانسية، فقد خدمت أيضاً كدعاية معادية للفاشية تهدف إلى طمأنة الجمهور الأمريكي إلى أن معركة الحلفاء من أجل الديمقراطية كانت بالفعل قضية تستحق القتال من أجلها.

كيف تُصنع الأفلام الأمريكية؟

بعد انتهاء الحرب، حل OWI، وأنشاء البنتاغون مكتب اتصال ترفيهي عام 1948 خارج لوس أنجلوس. في عام 1989، تولى مصور الفيديو السابق في البحرية فيل ستروب منصب مسؤول الاتصال الترفيهي في وزارة الدفاع. لمدة تسعة وعشرين عاماً، احتفظ ستروب بمنصبه، وهو يحرس موارد الجيش لصانعي الأفلام الراغبين في تكييف نصوصهم حسب رغبته.
قال إيان برايس: بمجرد حصولك على موافقة البنتاغون، تكون قد أنشأت وضعاً مربحاً للجميع. وإذا تعاونت مع البنتاغون لإظهارهم بشكل إيجابي، يريد البنتاغون أن يمنحك «الموارد» اللازمة للقيام بذلك.
في التسعينات، بدأ ستروب في بناء قاعدة بيانات للاحتفاظ بسجل لكل فيلم تم إنتاجه للمساعدة العسكرية. وفي عام 2017، تم نشر قاعدة البيانات هذه للجمهور.
تشير التقديرات إلى أن البنتاغون ساعد في إنتاج أكثر من خمسمئة فيلم على الأقل من أفلام هوليود منذ عام 1947. لكن ما يثير الدهشة أكثر من اتساع نفوذها هو عمق تأثيرها. إذ تراقب وزارة الدفاع إنتاج كل فيلم تدعمه، من البداية إلى النهاية. وإذا اختلف الإنتاج عن رؤيتها، تحتفظ الوزارة بالحق في الانسحاب.
وستروب هو مستشار ينصح صانعي الأفلام حول كيفية رسم صور دقيقة وواقعية للجيش. وأوضح قائلاً: أربط الدعاية بشيء غير حقيقي. شيء يتم تجميعه عن قصد لتضليل الناس، وغسل أدمغتهم وتحريف الحقيقة وتزوير التاريخ.
على سبيل المثال، Windtalkers- فيلم أُنتج عن البحرية الأمريكية عام 2002، ومنعت وزارة الدفاع من إظهار الجنود الأمريكيين ينهبون الأسنان الذهبية للجنود اليابانيين القتلى. كما لم يعرض مشهد قطع رؤوس اليابانيين المستسلمين. إذ اعتبرت صوراً لا تتفق مع توجيه الجيش!
وفي دراما تاريخية أنتجت عام 2000 حول المداولات السياسية والإستراتيجية بين جون كينيدي وموظفيه خلال أزمة الصواريخ الكوبية، حدث نوع من الجدل عند طلب المساعدة من قسم الدفاع، رفض ستروب طلب الفيلم لأن النص يصور الجنرالات على أنهم عدائيون للغاية. وتمسك مسؤولو البنتاغون برفضهم على الرغم من أن كتاب السيناريو قدموا لهم أشرطة صوتية في البيت الأبيض تثبت أن حوار السيناريو يمثل بدقة التبادلات التي حدثت في ذلك الوقت. بعبارة أخرى، رفضت القيادة العسكرية السيناريو لأنه يعكس بدقة القيادة العسكرية في ذلك الوقت رغم مرور حوالي 40 عاماً.
حتى في أفلام الخيال العلمي، حيث يهزم الالتزام القوي بالحقيقة الغرض بأكمله، غالباً ما يعلق البنتاغون الدعم. عندما طلب «المنتقمون» المساعدة، اعترض ستروب على الهيئة غير الحكومية التي يأخذ منها «المنتقمون» توجيهاتهم. نظراً لأن الكتّاب لم يتمكنوا من تحديد موقع الهيئة ضمن التسلسل البيروقراطي للقيادة العسكرية.

تشجيع التجنيد

إن الدور «الاستشاري» الذي أعلنته وزارة الدفاع في هوليوود هو مجرد تلبيس نافذة لآلة الدعاية التي كانوا جزءاً منها إلى حد ما على مدى المئة عام الماضية.
يتجاوز تدخل الجيش في الفيلم مجرد حملة علاقات عامة. وتعمل طريقة حشو الصورة السينمائية أيضاً بشكل مباشر على تشجيع التجنيد. وعندما عرض فيلم Air Force One لعام 1997 في دور العرض، قام سلاح الجو بتركيب معدات عسكرية في ساحات انتظار السيارات، ووضع مواد تجنيد داخل ردهات المسرح. وخلال معرض Top Gun لعام 1986، الذي لا يزال قائماً كواحد من أكبر القطع الدعائية في تاريخ الأفلام، ذهب الجيش إلى حد وضع أكشاك التجنيد خارج المسارح. وارتفع التجنيد البحري بنسبة 500 %.
وبدلاً من الاضطرار إلى شراء أو إنشاء معدات عسكرية ومركبات عسكرية بأنفسهم، يمكن لصانعي الأفلام ببساطة استئجارها من الجيش مقابل رسوم ثابتة. في حين أن طائرة مقاتلة من طراز F-15 تكلف أقل قليلاً من 30 مليون دولار للشراء، فإنها تصل إلى حوالي 25000 دولار في الساعة لاستئجارها من وزارة الدفاع في دعاية واضحة للتجنيد. وبهذه الطريقة تخضع الأفلام المقبولة للرقابة الذاتية بالإكراه من وزارة الدفاع. والأفلام المرفوضة متوقفة، وربما لن يتم صنعها على الإطلاق.

معلومات إضافية

العدد رقم:
974
آخر تعديل على الإثنين, 13 تموز/يوليو 2020 15:04
No Internet Connection