اختتمت الدورة الــ 32 لمهرجان ميونيخ السينمائي الدولي فعالياتها، السبت 5/7/2014، باختيار الفيلم الروسي «ليفياثان» كأفضل فيلم من بين 13 فيلماً.

كان من فضائل انتهاء الشكل الأعنف للصراع العنصري في جنوب افريقيا، وحصول السود على حقوقهم وعلى السلطة في ذلك البلد الذي كانت العنصرية فيه وصمة عار حقيقية على جبين القرن العشرين، أن كشف للجمهور العريض بعدما كان كاشفاً للنخبة قبل ذلك، عن وجود أدب رائع يكتبه مؤلفون من البيض، أخذ على عاتقه في معظم الأحيان الدفاع عن السود والتنديد بكل ما يتعرض إليه أصحاب البلد الأصليين في بلدهم من قمع واضطهاد وتمييز.

ضد النسيان، وقفت إحدى عشرة مدينة ايطالية يوم الثالث عشر من آذار/مارس الماضي لإحياء ذكرى ولادة ابن البروة. لم يكن اللقاء احتفالا ولا تكريما انما كان محاولة انقاذ لأعمال أحد أكثر العرب ترجمة للايطالية الى جانب أدونيس ونجيب محفوظ. ايطاليون وعرب اجتمعوا تلبية لنداء أطلقته المدوّنة كيارا كوميتو فزعا وهي تشاهد اختفاء آخر أثار محمود درويش المترجمة للايطالية من المكتبات.

«... اني نقلت هذا الكتاب والدنيا في عيني مسودة، وأبواب الخير دوني منسدة، لثقل المؤونة ولقلة المعونة، وفقد المؤنس، وعثار القدم بعد القدم، وانتشار الحال بعد الحال. هذا، مع ضعف الركن واشتعال الشيب وخمود النار وسوء الجزع، وأفول شمس الحياة، وسقوط نجم العمر، وقلة حصول الزاد، وقرب يوم الرحيل... وهذا كله جرى في مجالس مختلفة من مشايخ الوقت بمدينة السلام». 

تعتبر «حكايات هوفمان» بالنسبة الى هواة الموسيقى الأوبرالية ولا سيما الهزلية منها، أوبرا وضعها اوفنباخ في منتصف القرن التاسع عشر، وقدّمت في شكلها النهائي بعد موت هذا الموسيقي، في العام 1881، بعدما كانت قدمت في شكل أول قبل ذلك بثلاثين عاماً.

في الثاني من تموز (يوليو) 1961، انتحر صاحب «الشيخ والبحر» بطلقة من بندقية صيد. كانت المعاناة الأقسى بالنسبة إليه إحساسه بنضوب مصدر إلهامه بعدما أقعده المرض... هو الذي شكّلت التجارب المُعاشة ركيزةً في إبداعاته. سمة أساسية خوّلته أن يكون شاهداً على عصره وأحد الكُتّاب الأكثر تجديداً وتأثيراً في الساحة الأدبية العالمية خلال القرن العشرين.

ليس غريباً على ممثلي أربعينيات القرن العشرين وخمسينياته تحديداً (ولاحقاً ربما) أن ترتبط إطلالاتهم الفنية الأولى بالمسرح الشكسبيري. هناك ما يشي باستحالة الانخراط الإبداعي في التمثيل خارج هذا المسرح وتقنياته وفضاءاته.

منذ الربع الأول من القرن العشرين قيل دائماً إن الرواية بعد جيمس جويس ومارسيل بروست، لم تعد حالها كما كانت قبلهما. الأول هو الإرلندي صاحب «يوليسيس»، والثاني هو الفرنسي صاحب «البحث عن الزمن المفقود»، وعادة ما يضاف إليهما الألماني روبرت موتسيل، ليشكل الثلاثة معاً، زمرة الآباء المؤسسين الرواية الحديثة في القرن العشرين.

حالة العجز والانقسام والتناثر الذي تشهدها البنى السياسية السورية التقليدية بمختلف مواقعها على وقع الزلزال الحالي وما قبله طالت وتطول الوسط الثقافي والمؤسسات الثقافية أيضاً،

حصل الفيلم الياباني «رجلي» للمخرج كادزوسي كوماكيري على الجائزة الكبرى لمهرجان موسكو السينمائي الدولي الذي اختتم أعماله السبت 28/6/2014.

دعت مجلة «بانيبال» الى أمسية مع الشاعر سعدي يوسف في «موزاييك روم» التابعة لمؤسّسة عبدالمحسن قطان، لندن، لمناسبة صدور أعماله الكاملة عن دار الجمل. تليت خلالها قصائد له بالعربية والإنكليزية، وحاوره عمر قطان حول شعره وحياته.

في الذكرى السابعة والعشرين لغياب الفنان عاصي الرحباني حملت ابنته ريما مفاجأة الى جمهوره وجمهور المطربة فيروز، وهي واقعاً اكثر من مفاجأة: قصيدة عنوانها «آفي ماريا» كان كتبها عاصي في الستينات وظلت مجهولة الى ان خرجت الى الضوء أخيراً بصوت فيروز المختمر بجمالياته، تؤديها كصلاة مصوّرة، موقّعة على موسيقى فرانز شوبرت الذي كان واحداً من الذين لحنوا صلاة «آفي ماريا».

كان برتولد بريخت رجل مسرح في المقام الأول. وهو بهذه الصفة أحدث كما نعرف خلال النصف الأول من القرن العشرين، تلك الثورة المسرحية الملحمية التي وضعته في مصاف شكسبير إذ شكل بأعماله نقطة انعطافية في تاريخ الكتابة والإخراج المسرحيين.

لعل اللقطة الأشهر والأكثر رسوخاً في الذهن من بين اللقطات الكثيرة والدالّة التي يتكون منها فيلم «المغامرة» للإيطالي ميكائيل أنجلو أنطونيوني، هي تلك التي تصوّر بطل الفيلم المهندس، اذ يلتقي في باحة مكان أثري بشاب صغير السن منهمك في رسم لوحة بالحبر الصيني تصور ذلك المبنى، يتأمل المهندس ما يفعله الشاب وبدلاً من أن تبدو على عينيه ملامح التأثر الفني بعمل لا شك في ابداعيته، يلوح في العينين حقد وشر كبيران وتنتهي اللقطة بحركة من يد المهندس تبدو، للوهلة الأولى غير مقصودة، لكننا نحن المتفرجين نعرف يقيناً أنها مقصودة: